Testimonianza di un non dimenticato concerto (a cui chi scrive ha avuto la fortuna di assistere) in quel di Bolzano, il cd trae spunto dalla successiva messa in onda su Radio Tre “Battiti”, ed è oggi disponibile nell’edizione della label, appunto, dell’emittente di Stato. Anthony Braxton, il grande chicagoano (classe 1945) protagonista principe dell’avant-jazz degli ultimi quarant’anni, portò in Alto Adige quattro sue Compositions, durante il concerto indicate a rotazione all’orchestra mediante cartelli con i rispettivi numeri. C’erano stati vari giorni di prove e i risultati sono parsi tangibili. Come spesso accade in operazioni ardite, persino spiazzanti (è questo il bello), la performance non ha peraltro mancato di spaccare l’uditorio: un tutto esaurito (anche con un bel po’ di gente rimasta fuori) dovuto al richiamo del nome e dell’incontro si è così trasformato via via in una platea con molti buchi, spettatori che, a gruppetti, si allontanavano dalla sala, evidentemente impreparati a una musica così poco rassicurante, a tratti ostica, spesso circumnavigante attorno a se stessa, e al tempo stesso di estremo rigore e fascino, anche proprio spettacolare, nel suo dipanarsi in qualche modo teatrale, visivo, gestuale.
Il disco di oggi restituisce – anzi: forse persino amplifica – tali valenze. In un continuum senza soluzione di continuità, segmenti più cameristici (e comunque quasi mai rilassati o lineari: invece concettosi, cerebrali, a tratti irsuti) così tipici della scrittura braxtoniana (Compositions 63 e 164) vi si alternano con le relative “epifanie”, più dirette, swinganti, talora quasi boppistiche (le due versioni della Composition 92, specie la prima), loro logici contraltari climatico-emozionali. Tra i singoli, si fanno apprezzare in particolare gli archi (specie Parrini e Damiani) e poi Petrin, Schiaffini, il Trovesi clarinettista, Colombo sia ai flauti che al soprano. Né mancano le sortite dello stesso Braxton, che in particolare nella Composition 164 part 2 intreccia il suo sopranino con flauto, clarinetto e cello in un collettivo prezioso quanto serrato. L’Instabile, nata nel lontano 1990 raccogliendo molti dei migliori improvvisatori di casa nostra, ha un gran bisogno di incontri del genere, anche con “penne” di natura diversa, per rivitalizzarsi e offrire a sua volta al compositore di turno sfaccettature e un profilo interpretativo solo suoi. Ciò che è appunto accaduto con Braxton.

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