Vincenzo Pomar, cinquantaquattro anni compiuti da poco, palermitano, un decennio vissuto a Parigi, si unisce qui al quartetto jazz (al settantacinque per cento argentino: la stessa incisione si è svolta a Buenos Aires) del pianista Maurizio Curcio, coautore delle musiche, nonché responsabile degli arrangiamenti, di questi brani, ad eccezione di Palermo per sempre, la cui musica si deve a Giovanni Ullu (a suo tempo autore, fra l’altro, di “Pazza Idea”). I testi, invece, sono per intero di Pomar, e quello che ne viene fuori è un album sicuramente coeso, immerso in atmosfere per lo più morbide, talora quasi colloquiali, squisitamente jazzistiche, che supportano una vocalità, invece, piuttosto acre, appuntita – “salata”, verrebbe da dire – che può qua e là ricordare un Piero Ciampi (ma altrove, negli episodi più piani, anche un Gaber, per esempio nel Temporale, che riporta in qualche modo alla mente “I soli”, o nella citata Palermo per sempre), il tutto in un cocktail a tratti magari un po’ dimesso, ma non privo di fascino. I momenti migliori sembrano coincidere con l’insolitamente vivace I treni di June, parzialmente in spagnolo, Il segreto della vita, di buon impatto complessivo, L’ultima volta, accattivante simil-tango, Tutte le cose che ho visto e Il giogo del tempo, forse i due episodi più ciampiani (anche se sempre piuttosto alla lontana, almeno per ispirazione globale) del lotto. Come Dalla, infine, più che l’autore di “4/3/43” sembra rievocare certe obliquità caposseliane, così come, pianisticamente, un Cammariere.

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